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“如【今】戏曲大环境挺好【的】【，】国家很重视【，】但我们【的】主要难题在于人才难找?！彼硎尽?，】“尤其越剧【的】土壤还是在浙江、上?！?，】很多人才不愿意跑到福建来【，】在福建招生是一大困难。但如果不出（福建）招生【，】就更难有学生了?！?span class="time fr">2020-2-21
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有一些城市【，】人口在流入【，】经济发展前景也不错【，】但是因为前期基建投入过大【，】债务负担非常重【，】同样面临偿债能力不足问题。针对这样【的】城市平台公司债务【，】重点应对措施是通过债务置换和其他市场化【的】金融工具拉长债务期限结构、降低债务利息成本【，】以及债权和股权【的】转换。为了使市场化【的】金融工具有吸引力【，】可以对投资者以及资产交易环节在税收方面给予优惠措施。权益型不【动】产信托投资（REITs）有用武之地。 2020-2-21
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作为《中华大典》【的】重要分典【，】《中华大典·历史典》【的】编纂工作历时长达十【年】之久【，】于2020【年】底由上海古籍出版社正式出版。7月20日【，】《中华大典·历史典》成果发布座谈会在上海社会科学国际创新基地举行【，】《中华大典·历史典》【的】编纂者【与】众多历史学专家齐聚一堂【，】回顾了编纂此书历程中【的】风雨坎坷【，】以及在过程中收获【的】累累硕果。 2020-2-21
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在这样没有理念【的】新型大学里【，】文学研究又有什么用？我们是应当还是理应必须依然来研究文学？现【今】文学研究义务【的】资源又是什么——是谁、是什么要求我们这样做？我们为什么要研究它？为了什么目【的】？是因为文学研究在【今】日大学【的】教学和科研中依然具有社会功效？还是它纯粹已是夕阳西下、苟延残喘【，】终而要消失在日益成型全球化社会中一路走红【的】那些实用学科之中？2020-2-21
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以英国批评家罗伯特·杨（Robert J. C. Young）为线索【，】人们或者可以一瞥后殖民批评【的】发展脉络和是非得失。他【的】《白色神话》（1990）应是为“后殖民批评”成为独立理论【的】正名之作。该书引斯皮瓦克所谓欧洲是通过将其殖民地定义为“他者”【，】而将自己巩固为君主主体【的】说法【，】评论道：“这种在【今】天正在得到解构【的】欧洲君主自我【，】表明欧洲【的】他者只是一个自恋【的】自我形象【，】欧洲通过他者构建自己【，】却不允许他者达到一个合适【的】地位?！弊魑β曳凑?，】在欧洲王国郑重接纳他者【的】结果【，】罗伯特·杨这位正宗欧洲血统【的】白人批评家【，】毫不犹豫将萨义德、霍米·巴巴和斯皮瓦克有色族裔作者纳入是书【，】接续了从卢卡奇（G. Lukács,1885—1971）、萨特（J-P. Sartre【，】1905—1980）、阿尔都塞【，】到?？?、詹姆逊【的】“高大上”批评谱【系】。十一【年】后【，】罗伯特·杨【的】《后殖民主义历史导论》将马克思甚至毛泽东（1893—1976）【的】农民运【动】也拉入后殖民主义理论【的】框架之中。这是出于一种历史主义判断【，】还是发扬光大了霍米·巴巴【的】“杂糅”传统【，】似也三言两语难以定夺。在《后殖民主义简论》（2003）一书中【，】罗伯特·杨又将性别、语言、发展、生态、本土权利等一并纳入后殖民批评【的】理论框架。这是显示了后殖民主义理论中【的】白人伦理【，】还是理论多元化发展之必然？人们拭目以待。而这一切【，】对于文学批评又意味着什么呢？2020-2-21
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2019-9-23
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